Zombies

Spectacle bordélique s'il en est, tourné avec un amateurisme - ou un je-m'en-foutisme, on ne sait pas trop- absolument désarmant, Lust of The Dead se veut une oeuvre hautement satirique et transgressive, s'appropriant des codes du cinéma occidental jusqu'au concept de l'immaculée conception, pour mieux faire passer le tamis de la culture nippone.

Le zombie n'est-il après tout et à sa manière un consommateur, insatiable et compulsif? Revient-il par habitude sur les lieux de ses addictions d'hier, aux racines de son aliénation passée? (...) Les créatures n'étaient pas encore mortes qu'elles étaient déjà des zombies, des consommateurs chosifiés.

Il suffit de regarder les rues des villes aux heures de pointe, les gens marchent les uns derrière les autres, le regard vide ou mieux encore, le nez dans leur smartphone, sans se parler, en suivant le troupeau et le mouvement. Les émeutes déclenchées par les promotions sur les pots de Nutella ressemblent un peu à des attaques de morts-vivants enragés. C'est effrayant ! D'ailleurs, il nous est parfois demandé d'être des zombies, de répondre à des injonctions, d'accepter des lois, des conditions de travail, de consommer de telle ou telle manière et de ne pas penser. (...) Il est même possible d'aller un peu plus loin et de considérer que la science, la médecine, fabrique déjà des zombies. Les progrès en termes de soins permettant de prolonger la vie, de faire durer des corps de gens qui souffrent de maladies neurodégénératives et qui ont perdu beaucoup de leurs fonctions cérébrales.

On pourra toujours arguer que le zombie haïtien n'a pas non plus très bonne mine, qu'il traîne également et nonchalamment des pieds. Il établit surtout une passerelle entre deux cultures, deux folklores, antillais et africain, et met au jour le traumatisme des populations déportées et victimes de ce qu'il faut bien appeler un crime contre l'humanité : l'esclavagisme.

Contre toute attente, notamment pour qui s'était fait une raison de n'en concevoir aucune de la part du studio qui la produit, Z Nation s'avère être un défouloir gentiment anar, sale gosse, très rythmé, faisant preuve d'un second degré permanent, conviant constamment des références à d'autres genres cinématographiques, et s'amusant avec la figure du zombie, qui n'y est pas figée, loin de là. (...) Décidémment, qui aurait pu prévoir que ce serait The Asylum qui donnerait aux morts-vivants leur série "plan B" la plus cool?

Les morts qui marchent pourraient-ils être, à l'instar de Godzilla, des enfants de l'atome et de la Guerre Froide?

Dellamorte Dellamore est une oeuvre par bien des points enthousiasmante, une fable à la fois poétique et macabre, horrifique et absurde.

Shaun of the dead est ainsi devenu une référence absolue, une source d'inspiration qui ne s'est, à ce jour, toujours pas tarie.

Le bad boy de San Antonio fait de Cherry Darling, une gogo danseuse unijambiste, l'une des héroïnes de son Planète Terreur. La bimbo interprétée par la sculpturale comédienne activiste Rose McGowan et ses yeux de biche, fait sensation. Cherry Darling vampirise le film, jusqu'à s'accaparer son générique entier, et figure sur l'essentiel du matériel promotionnel accompagnant la sortie du film.

Aujourd'hui encore, Le Retour des morts-vivants 3 fait l'objet d'un petit culte et l'effroyable beauté de Melinda Clarke continue d'émoustiller de nouvelles générations de cinéphiles.