Nationalité : États-Unis
Né(e) à : Bronx, New York , le 12/10/1949
Né(e) à : Bronx, New York , le 12/10/1949
Biographie :
Richard Price est un écrivain, scénariste, acteur et producteur américain.
Se décrivant comme "un Juif de la classe moyenne", il naît dans le Bronx et grandit dans un logement social du Nord-Est. Il fait des études supérieures à l'Université Cornell. Il décroche ensuite une maîtrise en création littéraire à l'Université Columbia.
Il est l'auteur de plusieurs romans, dont deux sont consacrés au Bronx, son quartier natal, "Les Seigneurs" ("The Wanderers", 1974), son premier roman, et "Frères de sang" ("Bloodbrothers", 1976).
Le premier roman, salué par de nombreux écrivains comme William Burroughs ou Hubert Selby, est adapté au cinéma par Philip Kaufman en 1979 et Richard Price y joue le petit rôle d'un des caissiers du bowling.
En 1992, il publie "Clockers", un roman traitant du racisme, dont il signe le scénario du film éponyme avec le réalisateur Spike Lee en 1995.
Il adapte également son roman "Ville noire, ville blanche / "La couleur du crime" ("Freedomland", 1998), qui traite aussi du racisme, pour le film "La couleur du crime" ("Freedomland"), réalisé par Joe Roth en 2006, avec Julianne Moore et Samuel L. Jackson.
Il écrit aussi "Le Samaritain" ("Samaritan", 2003), "Souvenez-vous de moi" ("Lush Life", 2008) et "The Whites" (2015), signé du pseudonyme Harry Brandt.
Richard Price est également un scénariste à succès: "La Couleur de l'argent" (The Color of Money, 1986), Oscar du meilleur scénario en 1988, "New York Stories" (1989), tous deux de Martin Scorsese, "Mélodie pour un meurtre" ("Sea of Love", 1989) avec Al Pacino, "Mad Dog and Glory "(1992) avec Robert de Niro, ou encore "Child 44" (2014) de Daniel Espinosa .
Richard Price vit à Harlem, New York, avec sa femme, la journaliste Lorraine Adams.
site officiel : https://static.macmillan.com/static/smp/whitesbook/
page Facebook : https://www.facebook.com/RichardPriceAuthor/
+ Voir plusRichard Price est un écrivain, scénariste, acteur et producteur américain.
Se décrivant comme "un Juif de la classe moyenne", il naît dans le Bronx et grandit dans un logement social du Nord-Est. Il fait des études supérieures à l'Université Cornell. Il décroche ensuite une maîtrise en création littéraire à l'Université Columbia.
Il est l'auteur de plusieurs romans, dont deux sont consacrés au Bronx, son quartier natal, "Les Seigneurs" ("The Wanderers", 1974), son premier roman, et "Frères de sang" ("Bloodbrothers", 1976).
Le premier roman, salué par de nombreux écrivains comme William Burroughs ou Hubert Selby, est adapté au cinéma par Philip Kaufman en 1979 et Richard Price y joue le petit rôle d'un des caissiers du bowling.
En 1992, il publie "Clockers", un roman traitant du racisme, dont il signe le scénario du film éponyme avec le réalisateur Spike Lee en 1995.
Il adapte également son roman "Ville noire, ville blanche / "La couleur du crime" ("Freedomland", 1998), qui traite aussi du racisme, pour le film "La couleur du crime" ("Freedomland"), réalisé par Joe Roth en 2006, avec Julianne Moore et Samuel L. Jackson.
Il écrit aussi "Le Samaritain" ("Samaritan", 2003), "Souvenez-vous de moi" ("Lush Life", 2008) et "The Whites" (2015), signé du pseudonyme Harry Brandt.
Richard Price est également un scénariste à succès: "La Couleur de l'argent" (The Color of Money, 1986), Oscar du meilleur scénario en 1988, "New York Stories" (1989), tous deux de Martin Scorsese, "Mélodie pour un meurtre" ("Sea of Love", 1989) avec Al Pacino, "Mad Dog and Glory "(1992) avec Robert de Niro, ou encore "Child 44" (2014) de Daniel Espinosa .
Richard Price vit à Harlem, New York, avec sa femme, la journaliste Lorraine Adams.
site officiel : https://static.macmillan.com/static/smp/whitesbook/
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Source : fichesauteurs.canalblog.com
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Cette année, dans le cadre de la programmation cinéma de Quais du Polar, James Grady présentait "Les Trois jours du Condor" de Sydney Pollack au Com?dia, Irvine Welsh "Trainspotting", Jérôme Leroy "Vanishing Point", Richard Price "Assurance sur la mort" et Philippe Jaenada "Laura" à l'Institut Lumière, Bertrand Tavernier "Dans la brume électrique" au CNP Terreaux, David Lagercrantz "Millénium" au Pathé Bellecour, et bien d'autres ! Retrouvez toute la programmation ici : http://www.quaisdupolar.com/wp-content/uploads/2013/06/QDP16_PROGRAMME-BD.pdf Vidéo réalisée par les étudiants de Factory.
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- "Je supporte pas la douleur", geignit-elle en l'imitant. Si vous voulez savoir ce que c'est la douleur, faites donc un bébé et revenez m'en parler.
- Hé, j'en ai eu six. (réponse de l'homme)
- Pas vous !
- Bon, j'étais dans le coin.
- Hé, j'en ai eu six. (réponse de l'homme)
- Pas vous !
- Bon, j'étais dans le coin.
- Notre pasteur assure que Jésus veut qu'on essaie de pardonner , mais je peux vous dire, ces dernières années , je suis à fond pour le dieu des juifs .
Ici les clockers travaillaient surtout à l'intérieur, sous la protection des sentinelles traînant devant les immeubles, dans l'escalier et carrément dans l'appartement. Même avec son arme, Strike se sentait en danger, victime potentielle, citoyen indigné.
Emilio se déshabilla et se mit sous la douche. Il aimait sentir l’eau sur son corps. Il aimait son corps. Il soulevait encore de la fonte un jour sur deux à la caserne. Il sortit de la baignoire, s’admira dans le miroir en pied vissé au dos de la porte de la salle de bains. Ses muscles et sa bite étaient toujours plus impressionnants dans la glace, même si, Dieu sait, il n’avait pas besoin de ça pour être impressionnant. Il avait gardé le physique qui lui avait valu le titre de Monsieur New-York, vingt-deux ans plus tôt, aussi bien que pouvait le faire un homme de quarante-huit ans. Quatre-vingt de tour de taille, cent-dix neuf de tour de poitrine, le biceps à quarante-cinq en contraction et la queue à vingt-deux cinq, fluctuant entre vingt et vingt-cinq. Il connaissait des gars tout en muscles qui avaient des zobs comme son petit orteil. Ça manquait pas. Lui, non. Il était monté comme un âne. Il se massa le sexe pour le faire durcir, raidit ses muscles, fit jouer ses biceps, regarda ses cuisses onduler sur l’ordre de son cerveau. Il fit rouler ses pectoraux sous la peau et son érection s’intensifia : au moins vingt-cinq centimètres.
Tes seins sont des collines dorées de margarine,
Tes tétons sont comme des cerises.
Si la bombe A nous tombait dessus par surprise,
C’est là que j’enfouirai ma trombine.
Buddy relut son poème en plissant le front, remplaça « tétons » par « mamelons », « collines » par « monts ». Raya « bombe A » et écrivit « bombe H ».
Tes tétons sont comme des cerises.
Si la bombe A nous tombait dessus par surprise,
C’est là que j’enfouirai ma trombine.
Buddy relut son poème en plissant le front, remplaça « tétons » par « mamelons », « collines » par « monts ». Raya « bombe A » et écrivit « bombe H ».
Faut que j'apprenne à quelqu'un à couper la came et à la mettre en sachet, pensait Strike. Pas question de me retrouver jusqu'au cou dans cette merde.
Cette nuit-là, Richie fit un cauchemar.
Complètement nu, il se faisait dérouiller par deux gigantesques Noirs portant des lunettes de soleil qui lui enfonçaient la tête dans le béton du terrain de jeu. Tambours vaudous. L’âcre odeur de pisse de l’ascenseur le faisait hoqueter. On l’avait mis à cuire dedans, dans une grande marmite noire au-dessus d’un feu roulant. Clinton Stitch, le chef des Extras, remuait le pipi avec une longue louche terminée par une tête de mort. On l’attacha ensuite sur un chevalet et les Wong lui assouplirent la couenne du tranchant de la main. Teddy les regardait faire en tunique brodée et calotte de soie noire ; il avait les yeux maquillés et une moustache mécheuse de soixante centimètres de long, les mains jointes, cachées dans les manches du vêtement. Soudain, elles apparurent, avec des ongles de cinq centimètres au vernis noir. Il les claqua deux fois l’une contre l’autre et deux gros chinetoques chauves amenèrent P., nue elle aussi, les mains liées derrière le dos. Ils la tirèrent par les cheveux, la forcèrent à s’agenouiller devant Teddy, qui ouvrit sa tunique. Son énorme dard se dressait, orné de chaque côté de tatouages de dragon crachant le feu. P. reçut l’ordre de le sucer, ce qu’elle fit avec avidité, ne s’arrêtant que brièvement pour respirer et gémir : « J’aime ça, j’aime ça. »
Richie se réveilla avec la plus grosse trique de sa vie que quelques coups de poignet transformèrent en giclées couleur nacre.
Complètement nu, il se faisait dérouiller par deux gigantesques Noirs portant des lunettes de soleil qui lui enfonçaient la tête dans le béton du terrain de jeu. Tambours vaudous. L’âcre odeur de pisse de l’ascenseur le faisait hoqueter. On l’avait mis à cuire dedans, dans une grande marmite noire au-dessus d’un feu roulant. Clinton Stitch, le chef des Extras, remuait le pipi avec une longue louche terminée par une tête de mort. On l’attacha ensuite sur un chevalet et les Wong lui assouplirent la couenne du tranchant de la main. Teddy les regardait faire en tunique brodée et calotte de soie noire ; il avait les yeux maquillés et une moustache mécheuse de soixante centimètres de long, les mains jointes, cachées dans les manches du vêtement. Soudain, elles apparurent, avec des ongles de cinq centimètres au vernis noir. Il les claqua deux fois l’une contre l’autre et deux gros chinetoques chauves amenèrent P., nue elle aussi, les mains liées derrière le dos. Ils la tirèrent par les cheveux, la forcèrent à s’agenouiller devant Teddy, qui ouvrit sa tunique. Son énorme dard se dressait, orné de chaque côté de tatouages de dragon crachant le feu. P. reçut l’ordre de le sucer, ce qu’elle fit avec avidité, ne s’arrêtant que brièvement pour respirer et gémir : « J’aime ça, j’aime ça. »
Richie se réveilla avec la plus grosse trique de sa vie que quelques coups de poignet transformèrent en giclées couleur nacre.
- Ecoute , [...]. File moi un nom et je te donne une carte Vous-êtes-libéré-de-prison.
- Je suis pas en taule .
- Pas encore .
- Je suis pas en taule .
- Pas encore .
Vous savez, la vie, la vie et la mort, écoutez les jeunes, la vie et la mort, c’est simple, pour eux. La mort n’est pas grand-chose. La mort, c’est la vie.
A cette heure, le campement des médias le long du train silencieux avait pris l’aspect d’un bivouac militaire de la guerre de Sécession. Le matériel électronique pendait au grillage comme des cartouchières ou des gourdes ; l’aube tourbillonnante transformait en fantômes les quelques cameramen encore debout, marchant d’un pas raide et lent tels des pervers nocturnes.
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