Né(e) à : Annecy , le 12/06/1976
Sébastien Rutés est écrivain et universitaire.
Agrégé d'espagnol, il obtient son doctorat en 2003 à l'Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle avec une thèse intitulée "Stratégies de l’intertextualité dans l’œuvre policière de Paco Ignacio Taibo II".
Maître de conférences à l’Université de Lorraine, il enseigne pendant quinze ans la littérature latino-américaine et consacre sa recherche aux littératures de genre dans le monde hispano-américain, plus particulièrement au Mexique.
Désormais, il se consacre à l’écriture et à la traduction.
Il a été directeur jusqu’en 2008 de la revue espagnole "Gansterera" dédiée au roman noir et a publié divers articles dans des journaux et revues spécialisées en France, Espagne, à Cuba et au Mexique ainsi que un essai consacré au Mexicain Paco Ignacio Taibo II.
Il est l’auteur de plusieurs nouvelles en espagnol et en français. Il a par la suite publié deux romans aux éditions de l’Atinoir: "Le Linceul du vieux monde" (2008) et "La Loi de l’Ouest" (2009), un roman dans la collection Actes Noirs des éditions Actes Sud, "La Mélancolie des corbeaux" (2011), et "Monarques", avec Juan Hernandez Luna, (2015) aux éditions Albin Michel. "La vespasienne" (2018) est son cinquième roman.
En 2021, avec "Mictlán", il est lauréat du prix Mystère de la critique et du prix Marianne - Un Aller-Retour dans le Noir.
page Facebook : https://www.facebook.com/sebastien.rutes
Entretien avec Sébastien Rutés, à propos de son ouvrage La vespasienne
Si l`on en croit la précédente rentrée littéraire ainsi que l`objet de votre nouveau roman, la Seconde Guerre mondiale inspire actuellement beaucoup les auteurs de tous bords. Comment pourriez-vous expliquer cela ?
Le phénomène a l`air massif cette année mais je ne suis pas certain qu`il soit nouveau. Je me souviens d`avoir lu beaucoup de romans sur la période ces dernières années : le rapport de Brodeck de Philippe Claudel, Monsieur le commandant de Romain Slocombe, Charlotte de David Foenkinos, pour ne citer que ceux qui me viennent en mémoire. Une période qui place les hommes dans des situations aussi extrêmes, c`est tentant pour un romancier : c`est là que l`humanité affleure. Par ailleurs, c`est assez souvent la troisième génération qui revient sur ces épisodes historiques traumatiques. On l`a vu avec la Guerre d`Espagne : les enfants n`en parlent pas, ce pourquoi les petits-enfants éprouvent le besoin de revenir sur le passé, d`interroger leur histoire familiale. C`est peut-être le même phénomène qui se produit aujourd`hui.
Dans La vespasienne, vous suivez donc l`énigmatique Paul-Jean Lafarge, directeur de la Revue des lettres. Nous sommes en 1941. Qu`est-ce qui vous a poussé à écrire autour de cette période ?
En réalité, l`époque vient en second. D`abord, il y a le personnage, tiraillé entre ses aspirations poétiques et sa perversion. Pour moi, il symbolise la facilité avec laquelle le sublime et l`abject peuvent cohabiter en nous. Pour aller encore plus loin, j`ai voulu le placer dans une époque qui exacerbe les antagonismes, qui divise les hommes et les force à faire des choix extrêmes.
Votre personnage principal, Paul-Jean Lafarge, captive le lecteur tant il fédère plusieurs des maux de l`époque (soupçons de collaborationnisme, hygiénisme abusif, plaisirs coupables etc.) Comment êtes-vous parvenu à construire ce personnage central si paradoxal ?
Je voulais un personnage en qui se côtoient le meilleur et le pire de l`humanité : l`aspiration à la beauté, l`idéal esthétique, et à l`opposé des pratiques sexuelles repoussantes, de la lâcheté, de l`égoïsme. C`est pourquoi il devient le réceptacle de tous les comportements extrêmes de son époque, comme le croûton s`imbibe d`urines mélangées. de la même façon, la vespasienne fonctionne comme un modèle réduit de la France occupée, une sorte de métonymie : on y trouve des résistants et des collaborateurs, des Français et des Allemands, des pervers de toute sorte. Lafarge est paradoxal parce qu`il est tiraillé entre toutes ces forces contraires et n`arrive pas à faire de choix, refuse même les choix, fondamentalement par peur : pas de ce qui peut lui arriver mais des autres. Il s`enferme dans la tour d`ivoire de la poésie et de la neutralité.
Ce même personnage fait d`ailleurs renaître la figure du « croûtenard » chère à Céline ou encore Jean Genet, Albert Simonin et Auguste le Breton. Pourquoi intégrer cette caractéristique qui, d`ailleurs, tranche avec son hygiénisme poussé à son maximum ?
Hygiénisme et soupisme, c`est encore une manifestation de des contradictions radicales de Lafarge. Je ne connais les soupeurs que par la littérature, mais ils ont longtemps hanté mon imagination. En travaillant le personnage, je me suis aperçu que les croûtons devenaient un symptôme de ses difficultés à avoir des relations normales avec les gens, à cause de certains traumatismes de son passé. Une autre forme de sa tour d`ivoire : sa vespasienne d`ivoire, où il n`avait pas de choix à faire et où les relations sexuelles étaient médiatisées par les croûtons : jamais directement le corps de l`autre, tellement terrifiant, seulement des fluides anonymes.
Votre livre est si bien incrusté dans son époque qu`on se surprend à croire à l`existence réelle dans l`Histoire de ces personnages, que ce soit Paul-Jean Lafarge ou encore Witold Silcher. Sur quelles personnes, sur quels épisodes de la Seconde Guerre mondiale vous êtes-vous basé pour construire toute votre histoire ?
L`histoire est fictive mais la plupart des personnages d`intellectuels sont construits à partir de figures historiques, auxquelles j`emprunte certains traits de caractère et parfois des phrases, prises dans leurs Mémoires. Je vous laisse deviner…
On vous connaît pour votre goût pour le mélange des genres. Déjà en 2011, Mélancolie des corbeaux s`inscrivait comme une sombre fable philosophique. La vespasienne n`échappe pas à la règle. Pourquoi cette envie de faire se rencontrer des mondes que l`on pense différents ?
Je ne crois pas au mélange des genres parce que je ne crois pas aux genres. Je crois fondamentalement à l`unité de l`art et du réel, qu`il n`y a pas de frontière entre le monde et sa représentation, et que l`art se doit d`être global, intégrant, pour réaliser cette unité. A partir de là, il me semble incohérent d`en établir à l`intérieur de l`art lui-même. Mon précédent roman, Monarques (Albin Michel, 2015) écrit à quatre mains avec Juan Hernández Luna, déjà sur la Deuxième Guerre Mondiale, me semble un meilleur exemple : il mélange des formes romanesques et épistolaires, les époques et les pays, le roman intimiste et le roman d`aventures, et part surtout de l`idée que plusieurs imaginations peuvent travailler ensemble à un même objet artistique.
Sébastien Rutés et ses lectures
Quel est le livre qui vous a donné envie d`écrire ?
L`Aleph, de Jorge Luis Borges.
Quel est l`auteur qui vous a donné envie d`arrêter d`écrire (par ses qualités exceptionnelles...) ?
Jorge Luis Borges (aussi).
Quelle est votre première grande découverte littéraire ?
Dans l`enfance ? Howard Phillips Lovecraft.
Quel est le livre que vous avez relu le plus souvent ?
Les aventures du baron de Münchhausen de Rudolf Erich Raspe.
Quel est le livre que vous avez honte de ne pas avoir lu ?
Quelle est la perle méconnue que vous souhaiteriez faire découvrir à nos lecteurs ?
Bubu de Montparnasse, de Charles-Louis Philippe.
Quel est le classique de la littérature dont vous trouvez la réputation surfaite ?
Le Petit Prince d`Antoine de Saint-Exupéry.
Avez-vous une citation fétiche issue de la littérature ?
Je n`ai pas une assez bonne mémoire pour me souvenir des citations. Mais récemment, j`ai lu chez Julien Green : « c`est une des bizarreries de notre existence d`ignorer parfois jusqu`à la mort ce que n`importe qui aurait pu nous dire ».
Et en ce moment que lisez-vous ?
Je relis le Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline.
Découvrez La vespasienne de Sébastien Rutés aux éditions Albin Michel :
Entretien réalisé par Rémy Watremez
3 Questions à... Sébastien Rutés
- Trop aimable ! Et ce choc-là ? répliquai-je en désignant ma bosse à la tête.
- Franchement, vous espériez quoi en vous débattant ? Vous avez lu trop de polars.
- C'était un réflexe de survie.
- Les réflexes de survie, beaucoup en sont morts."
(page 135)
"Tout de même, monsieur Centon, vous ne trouvez pas bizarre que ces gens parlent comme nous,"
Il prononçait Sainton, comme du saindoux.
"Quels gens?
- Les personnages de vos romans.
- Je n'en ai écrit qu'un.
- Ceux que vous traduisez.
- Ils parlent comme nous?
- J'en ai connu des Amerloques pendant la guerre. Ils ne jactaient pas du tout comme ça!
- Ils parlaient comment?
- Trois mots de français à peine. Et la prononciation, je vous dis pas!"
Dans l'arrière boutique où elle embossait les saucisses, sa femme était intervenue:
"Ils parlaient aussi beaucoup avec les mains; si vous voyez ce que je veux dire....
-Si je veux entendre causer faubourg, pas besoin de lâcher cent cinquante balles pour un bouquin: je sors sur le trottoir. Imaginez un peu l'inverse, qu'on se mette à l'anglais, nous autres?"
(...)
" Vous ne pouvez pas vous débrouiller pour qu'ils aient un air un peu plus américain, vos Américains?
- Je suis obligé de traduire. C'est soit en anglais, soit en français...
- Une fois, à la Libération, j'ai cuisiné un bourguignon avec du corned-beef. C'était pas bon, mais c'était ni américain, ni français: c'était entre les deux. Vous ne pourriez pas mitonner quelque chose entre les deux?
- C'est difficile, vous savez, la langue est en perpétuelle évolution.
- Comme le prix de la viande. Et ça n'arrête pas de baisser.
- D'un point de vue linguistique, une traduction est déjà obsolète à sa publication.
- Moi, si je vendais de la viande périmée..."
La Sélection-Tome 5
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